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日前全聯總裁一句「現在台灣年輕人很會花錢」引發風波，各大網站相繼揪出老總年代的物價水準、薪資，並指責徐重仁「你當時薪水一個月九千元，但一間小套房只賣五萬元，該怎麼比？」認為現在年輕人不是很會花錢，而是物價已經與當時無法相比；但難道老總真的說錯了，年輕人不喜歡花錢嗎？
現今社會中，大學文憑似乎不是那麼值錢，多少大學畢業生屈就著22、23K的薪水，那些還沒步入社會的準畢業生們看在心裡好著急，除了要擔心找不到喜歡的工作還得擔心薪水不知道要多低；尤其是讓那些北上租房還背著學貸的青年更不知道自己的未來該怎麼走，他們背負著不切實際、只想離開家鄉追夢的罵名，他們心裡想著夢想要實現，但卻不知道自己是否有朝一日能夠衣錦還鄉。
走進大學的校園裡，街訪幾名學生他們期望畢業後能拿多少薪資，文組學生客氣的說當然希望有28K，理組學生則抓了抓頭回答「可能有40K就應該偷笑了」，這聽在老一輩耳裡實在感到不可思議，總有人以為22、23K是玩笑話，殊不知早已成為新一代的惡夢，擔心多開口要個幾K就被認為不切實際，但其實他們的要求真的沒有很多。
一名女大生每月在台北租房耗費七千元，租的還只是雅房，但不包含水電費，省吃儉用勤搭公車捷運，每個月生活費大概就去掉一萬五千元，所幸他沒有學貸，但每月能存下的錢，依舊不到五千元，這些錢如何讓她對未來有夢想？她不是沒有想過要多學一些技能提升自我價值，但每日加班，補習的費用也十分可觀，令她常在想「真的是我太會花錢嗎？還是只是我生錯了時代？」
不過的確有些人，因為不奢望買房，每月存下的錢就拿去投入自己喜愛的事物上，認為有「小確幸」有什麼不對？但若真的要因為這樣就說他們這樣不節儉、不努力、不應該，似乎又罵名過大，每個人都有不一樣的生活方式，願意努力的人被看見的機會也大，總是會慢慢領先，社會更該多一點關注給願意努力的年輕人，別總是一味的認為「年輕人都怎樣怎樣」，也許全聯總前日前的話語不是全然錯誤，畢竟還是有很會花錢的年輕人，但絕非所有年輕人「都」很會花錢。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，講的是身手出神入化又渾身神秘氣息的頂級情報員做了腦洞大開的韓流巨星的貼身保鑣的故事，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，在流暢歡快的「類動漫」主tone調下，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事，節奏明快，拍攝技巧高明，別出心裁不按牌理出牌的「人物設定」，而更讓人眼前一亮的是包括《太陽的後裔》編劇金元碩、《Remember：兒子的戰爭》導演李昌民，以及《奶酪陷阱》裡腹黑但深情的「劉正學長」朴海鎮、《Remember》等戲裡man值爆錶的陽剛掛男星朴誠雄，這些對於劇迷來說都特色鮮明的「品牌」，這一次可說是「集體大變身」，端上桌來的菜色莫不與前作大異其趣，跳tone的「驚喜感」看得人津津有味，再加上女一號金玟廷的活靈活現，再加上以往以正派好男人著稱的延政勳把野心勃勃的反派角色演得入木三木…，《Man to Man》是一道出人意表卻又十足澎湃的豐盛大菜，十分值得拋開過往的既定印象，盡情放手享用。
動漫色彩的連續劇，按以前的收視紀錄來看往往雷聲大雨點小，其實並不討喜（例如：《城市獵人》），主要在於與現實架空的角色、背景、情節，容易在熱鬧、浮誇的娛樂感官層面佔據過多的用心，炫目有餘，細膩不足。而觀眾「看戲」是為了要「入戲」，外在視覺的「完成度」再高，畢竟還是框架與外殼，還不算是一齣戲「感動人心，過目難忘」的真正條件。《Man to Man》在這個部分問題並不嚴重，主要在於講故事的技巧足夠引人入勝，包括「人物個性」、「角色互動」的細部設計，包括做為情節鋪陳基底的懸疑氛圍，包括重大事件引爆的戲劇「張力」與「懸念」，不論組織或節奏，都堪稱精準漂亮，勾人眼球，也帶動情緒，這使得「類喜劇」的非寫實成份以及「犯罪」、「陰謀」等元素的「現實即視感」可以巧妙地交錯融合，看起來一氣呵成，沒有明顯的「違和感」，這是《Man to Man》第一個應該嘉許的地方。
除了「動漫」調性的不好拿捏，其實以「娛樂圈」當做一齣戲情節發展的舞台同樣也不討喜。所謂「明星」，對於觀眾來說，貌似十分熟悉，其實印象擱淺在一種接近「符號化」的image，這也是以往「娛樂圈」為背景的戲拍得再璀璨再厲害再煞有其事，也都讓人感覺「距離感」太過，沒太多「人味兒」。而那麼多漂亮的女演員在戲裡演過「女明星」，為何唯獨「千頌伊」這個角色成為經典？就在於全智賢成功演繹了這個角色在「標籤式」image底下的「人味兒」，有血有肉，充滿溫度，這次的兩個男主角之一的「大明星」，在「人設」上是相當具有創意的，「以惡棍、反派角色走紅的天王巨星」這樣的角色設定，不只在定位上平添新意，也預先騰出了空間，可以讓更多真實的性格、情感，更多貼近人性的幽微思維被「刻畫」進去，這是《Man to Man》在「類動漫」的主體架構下猶能深耕朴誠雄這個「男版千頌伊」的心靈層次，讓觀眾可以「立體化」對這個人物的理解的真正原因，所以，當劇中某些記憶畫面以倒敘jump cut被交代出來時造成的感人效果，也就分外深刻。這也是《Man to Man》第二個不一樣的處理手法，與其說是讓人物的「特色」突顯，更可看做是一種故事創作的態度與風格。
《Man to Man》畢竟不是一個「本格派」的喜劇，劇中不論演員表演的「喜感」，或者喜劇節奏的掌控，都應該保留在一個合宜的安全範圍內（但凡過度的喧鬧破壞了一個人物性格呈現的合理，但凡一場戲的進行在敘事層次上陷入紊亂，那就是整齣戲的tone調跑偏，變得不「合宜」了），整體來看，《Man to Man》難能可貴在演員演技上的自我節制（例如女主角金玟廷的情緒起伏往往特別大，但並不給人刻意搞笑的「矯情」感），以及導演對類似場面（例如第二集的炸雞追逐戰）的精湛駕馭，以及「見好就收」的分寸（金玟廷阻止朴誠雄吃宵夜，連暗器都射出去了，但就那樣恰如其分的一下，沒再過度渲染），這層用心，是《Man to Man》有別於某些平庸喜劇（甚或鬧劇）的具體區隔，展示的不只是導演的技巧，還包含了品味。
▲▼刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事。（圖／劇照，2017.05.08）
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